陆雨棠【视频】傅聪讲解《C大调第一前奏曲》与《A小调第二前奏曲》丨傅聪谈肖邦（3）-温度古典音乐

作者: admin 　发布: 2019-04-11　分类:全部文章　阅读: 522次

陆雨棠【视频】傅聪讲解《C大调第一前奏曲》与《A小调第二前奏曲》丨傅聪谈肖邦（3）-温度古典音乐

陆雨棠肖邦《C大调第一号前奏曲》 Op.28 No.1
（三）《C大调第一前奏曲》与《A小调第二前奏曲》
傅聪说：“你们每个人都要去寻找自己的造化”丨傅聪谈肖邦（一）；肖邦二十四首前奏曲是个万花筒，可以看到整个生命的一切神秘丨傅聪谈肖邦（二）
《C大调第一前奏曲》
这一首是agitato（激动不已），表现一种渴望，追求，这部作品有很多层次，纯粹从哲学和诗的角度去讲是一回事；从弹钢琴来讲又是一回事；从音乐上讲又是一回事，很复杂。我有一次部间断地讲了六小时，才勉强讲完。肖邦写的这部作品，无论在技术上，还是在音乐上，都是空前绝后的难。许多大钢琴家，包括布索尼在内，都说这是钢琴史上最难的作品。难在什麽地方呢？比如这第一首，节奏就很难，因为要表现追求和热切的渴望，上下两条是不同的颜色，而且在不断地变化，所以不光要做到都是独立的，而且每一个手指都要独立，而且在心理上要有一种独立的感觉，难就难在这个地方。这个曲子的节奏像是诗的节奏的排列，这完全是心理上的一种感觉。这一首科尔托弹得好极了。
《A小调第二前奏曲》
《A小调第二前奏曲》
我觉得在这个曲子中，左手和右手是同样重要的，左手是命运，是不可抗拒的；右手是人在说话。可是左手决不是右手的补充，而且左手是无情的，昨天我说要从新学习两只不在一起的艺术，其实我说得不太明确，我说的两只手不在一起的艺术，事实上不是要真的要故意做得两只手不在一起，二十说两只手要说独立的话，完全不相干的话，就是在德彪西里头，他常常在谱子上写着en dhor（在外头，是另外一回事），德彪西里头有很多东西很有意思，很中国的，对en dhor往往有不同的理解。有的地方好像是一个人在外头窃窃私语，有时候要讲得非常突出，也是en dhor。
这个曲子肖邦的原稿写得是非常清楚的。在波兰可以买到原稿的复印本。这是研究肖邦如何写东西的范本。这个曲子现在波兰的版本是很好的，以前Paderewski（帕岱莱夫斯基）的版本充满了错误，帕岱莱夫斯基下面有一个委员会，那几个古人怎麽看这部作品，就写上去了，这是大逆不道，正因为这个版本是波兰的版本，所以很多人把它当作圣经，以为这一定是对的，这就是我说的“师古人，师造化”之说，这是个很深刻的问题，希望大家不要轻易忘掉我说的这几句话，这几句话比我说的任何话都重要。

这曲子一开始就是doom，末日的感觉，所以我不赞成轻轻地来，写的是piano，不是pianissimo，piano有几万种piano，无穷无尽的piano，表现什麽样的piano，就要看表现的心理状态是什麽，我的感觉，而且不是偶然的感觉，这个作品是Cassandra（卡桑德拉）。卡桑德拉在希腊神话中特洛依最后一位国王的女儿，为阿波罗神所爱，被赐预卜吉凶的本领，但因不肯委身于阿波罗，而受到阿波罗的诅咒，致使她的预言无人相信。在特洛依战争中，希腊人运来了木马，特洛依人都在庆祝胜利，惟有卡桑德拉一个人说，这里大事不好，她看得很准，事实上是特洛依人的末日到了，所以这个作品的境界不是什麽苦闷，二十非常恐怖的境界，不是小我的那种忧郁，是命运呀！而且曲子怎麽从e小调到E大调，有转到a小调，这是多麽凄凉的感觉！真是个悲剧性的预告，整个前奏曲都笼罩在这个预言里头，好像命运一样，阎王盖了一个章，一开始就是这样。
这儿有一个版本问题的例子，波兰老版本由于不理解，干脆取消了crescendo（渐强），我们要去理解为什麽肖邦在这里要crescendo，一般人想这不大可能做得到，一个音符里怎麽可能有crescendo？！这就是一个问题，钢琴怎麽来表现这种东西，而且肖邦非常要求这种东西，他有空前绝后的想象力，特别是在钢琴上，这就要靠timing（时间的选择），即怎麽去选择，掌握和调整拍子去做到。总而言之，每个人都要好好看看和声是怎麽发展的，最后又是怎麽结束的，就在这麽短短的一页里头，可以找到很多很多有意思的东西。啊，那真是了不起的学问。

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